海尔m550从躺赚百万遗产的纨绔少爷，到一夜破产众人避忌的破落户，再到重回巅峰的是非纠缠。上流，底层，国内，国外，军阀，爱国等等，这部电影的内容非常丰沛，叙述、拍摄、表演都很洋气，在学习总结与创新上，陈佩斯是个大师。

　　很难想象，几十年前电影里的夸张手法，仍存在当今，不管死活只管火化（咖啡市），大办丧事找一帮假和尚来念经（丧礼上跳艳舞），白事和红事狭路相逢谁也不让。等等。这些多年前的当成幽默剧拍出来的情节仍然延续着~仍然是这个真实社会的人情浓缩。看着好笑，仔细想想，却悲哀。荒诞却存在于我们身边。

　　台词功底真好，写得也有当年的劲儿，嘚啵嘚想到胡八一和胖子的架势。演员都是熟面孔，刘蓓真好看啊，现在好像还没发现这种样子的新生代演员，片子里居然还有刘震云和贾志国。以前总和私人订制分不清，这次不会再混了。

　　和活着一样，很中国人：做着一份普通的工作，到年纪了碰到合适的就成个家，有一套很正的价值观，是家里的顶梁柱，无休止地解决家里鸡毛蒜皮的事，承受一些深重的打击，然后继续算计着工资生活，一辈子就这么过去，但过得还挺乐呵。

　　首先必须厘清战争喜剧和抗日神剧的差异，然后才能相对客观地评价这部电影。其实也很简单，想一下法国的《虎口脱险》就明白了，这部电影能有这样的知名度和高口碑，说明得到了广泛影迷的认可，而并不会当作抗德神剧去鞭笞嘲讽。同样的，《举起手来》是在抗日战争这个大背景下去完成的一个喜剧作品，因为很多表演～情节～逻辑都应该从一个喜剧的范畴去理解。

　　有《虎口脱险》和卓别林的影子，也囊括了默片的形式和拍法。荒诞、黑色幽默，讽喻中见真章——动荡年代军人的宿命感。贾林、魏宗万两人的老少配很是喜感，高矮胖瘦长幼错落，银幕形象饱满。几处超现实主义有浓浓的鲁迅遗风，被小姑娘救而后生两个孩子片段俨然摸了尼姑脑袋的阿Q。喜剧包袱自然贴切，不做作、不刻意。相反，之后的《举起手来》让人说不出好来。整体气氛喧嚣中有喜感，笑中有泪。