暮春堂网站近日，由于淼执导，李潇、于淼、王思编剧，大鹏、柳岩、代乐乐、张子贤、田雨等主演的电影《大赢家》,在西瓜视频、今日头条、抖音、鲜时光TV正式首播，请全国的观众朋友们免费观看了一部概念新奇、主题共情的解压喜剧。

　　影片中，严谨（大鹏 饰）是一家银行的小职员，因为对工作、对生活特别认真，被认为是个“怪咖”。有一天，银行接到公安局的演习任务，严谨在阴差阳错间成功当选“劫匪”，就在所有人想着在演习中如何蒙混过关时，严谨却“精心策划”这次“抢劫任务”，在演习中演绎了一场“彪悍”的劫匪人生，结局以严谨所扮演的“银行劫匪”的胜利而完美告终。

　　影片的故事蓝本源自于国外作家都井邦彦的原创小说《游戏永无结束时》，之前有两部电影是根据这本小说进行拍摄，一部是国外电影《率性而活》，一部是国外电影《游戏的时间不会结束》。

　　导演于淼既结合了原著的概念构架，也考虑了我国的国情与社会现状，对人物以及对故事情节进行了大量本土化的改编，成功的兼顾到了影片的喜剧元素与人文关怀。

　　技术性的翻拍比较好理解，是对之前影片的翻新，或者换种方式呈现出来，比如导演徐克翻拍导演胡金铨的经典名作《新龙门客栈》，之前的电影和翻拍后的电影根本就是两种类型的作品。

　　区域性翻拍是跨地域甚至跨区域的拍摄，不过这样的翻拍也不能简单的理解为把一个故事从一个地方搬到另一个地方，而是是否符合“本土化”的语境，被区域内的观众所接受。失败典型如中国版《深夜食堂》。

　　《大赢家》的本土化与原版电影比起来，对官僚系统的讽刺予以了淡化，对我们生活中一些不正之风进行了侧写，用一个小人物励志进行了反衬。

　　朝阳大妈、银行机器人、老妈现场征婚、折纸枪、香蕉炸弹……这些本土味浓重的幽默桥段使改编版很接地气。

　　柳岩所饰演的于海娇点外卖火锅时那句“猪脑子，三份”的时候，和画面结合，笑果十足。

　　虽然只是一场“银行抢劫”演习，但也从正面表现出了“抢银行”前的周密谋划、警察与“劫匪”的对峙细节，而且影片中的“劫匪”一度让警察、银行行长下不来台，具有一定的讽刺效果，最后的结果还是“反派获胜”。

　　影片在可以操作了范围内选择了一种自己的方式去呈现，有诚意、接地气，效果也很不错。

　　对电影《大赢家》的叙事上的研究，我们不妨聚焦两个关键词：一个是空间；另一个是群戏。

　　在空间叙事学中，“空间”大多指的是叙事中人物出现或事件发生的活动场所和空间，空间是事件发生和意义产生的重要载体。

　　如国外著名存在主义哲学家、剧作家马塞尔·马尔丹所说:“我们可以谈到影片的空间，这种空间只是影片中的空间，也就是，剧情在其中展开的空间，戏剧世界的空间。”

　　影像中的“封闭空间”是空间的内部性，即内部空间。影像中通过无形的自然或人为力量或是人为的有意限制，将所有时间、地点、人物、事情的发生局限在一个狭窄的范围之中，在一个封闭的、极端的环境中去激发人性的多种侧面。

　　，而这个空间是人为的有意限制，即影片中因严谨与警察的对峙，迫不得已被逼退到这个空间场景当中，而在这个空间场景内开展一系列的故事。

　　在空间场景当中，几排铁椅子，一个防盗门，甚至于时下最流行的智能客服机器人，这些生活中耳熟能详的道具，都被巧妙地安插进在了故事情节里，并在关键时刻发挥出意想不到的“笑”果。

　　在这个“小格局”的空间下，由主角严谨一人执角色扮演的想象逻辑之笔，细致进行勾勒。

　　如，亚历山大·麦肯德里克曾指出:“在一个好故事里, 每个虚构人物都在一个网络或联系中, 一个人物相互作用的翻线戏中, 发挥着功能性的作用。”

　　影片中，拥有身份的严谨，出于对工作的高度负责，提前制定抢劫手册，并在执行过程中将自己代入，随后靠着过硬的“业务素质”，先擒职员与顾客，再捕行长与警察，演习始末，占尽上风。

　　原计划半个小时结束的“抢劫”演习，因不流俗、不献媚的“认真”而被一拖再拖。

　　故事情节里，“劫匪”严谨、警察们和蠢蠢欲动的人质们三方展开了拉锯战，构成了整部影片的“群戏”。

　　虽然这些人大多都嗤之以鼻，只想快点下班，但随着故事情节的推动反转，他们又愿意配合“劫匪”严谨，甘愿作为“劫匪”严谨的人质与警察斗智斗勇。

　　影片中，在小空间建立的秩序都被代入到了主角的节奏中，如此错位反差下，格格不入的环境氛围让所有人都变成了“吐槽党”，唯有严谨依旧沿着自己的方式我行我素，让所有人对他的针对脱力。

　　而所有的一切又都在小小的银行大堂里碰撞、发酵和爆发，这正是群戏的好看之处。

　　对所有人来说，演习只不过是一场逢场作戏，但“劫匪”严谨却用实际行动告诉他们，他们所以为的不值当，最后却是以他的个人胜利而告终。

　　喜剧的本质是悲剧，它不是无脑的傻笑，还需要有深刻的思考。也就是说，一个真正高级的喜剧，不仅有笑点，还需要有痛点。

　　影片中，严谨在“抢银行”的同时，其他人物的生活也被偶尔的展示着，最终共同汇聚成了对小人物人生态度的真实写照。

　　严谨和摄影师傅联手欺骗众人的“遗言独白”里，也有着他自己的人生经历，真真假假的反转，扩宽了影片的视角：

　　“人是怎样成为一个穷凶极恶的劫匪的？其实我所经历的事情很多人都在经历着。被家人冷落，被领导误会，被同事排挤。无论自己怎样努力，生活都不会有起色，于是我开始不满、抱怨，想要不劳而获。可能有的人不敢去抢银行，但在这样的时候，他选择去做其他错误的事情。当你发现自己的欲望超过了自己的努力和能力的时候，千万不能踏上歧途。一旦迈上那一步，就永远都不能回头。”

　　电影从边缘人在社会中的困境和感受出发，探讨了一个普通人“犯罪”的理由，并提供了避免“犯罪”的方法。

　　而从另外角度来说，影片与其说是一部“抢劫”大戏，倒不如说是一场价值观的争斗大戏。

　　在这个强调“认真你就输了”的年代，严谨以一个人的价值观去对抗所有被他劫持的人的价值观，也就是“认真严谨”对抗“随便走走过场”。

　　影片中的严谨坚持“做自己”，而“做自己”就意味着坚持自己的梦想、忠于自己的想法、勇敢面对不公、不与卑鄙者同流合污，哪怕可能要面对一无所有。

　　现实生活中，我们一直在追求金钱和利益的“大赢家”，而真正的“大赢家”只有我们能够都做到“严谨”，做到成为了我们心中原本想要成为的那个人。

　　在平凡的世界中活出自己想要的不平凡，不虚度和浪费时光，不浑浑噩噩的生活，这也是影片所表达的主题。

　　影片颠覆稳妥思维的概念嫁接，利用数度反转情节构建“反派获胜”的结局，以及反传统戏剧伦理的结局处理，使影片在一定程度上附带着惊喜的观感底色。

　　《大赢家》以“劫匪抢银行”的主题为外在，展现了一众角色黑色幽默的气质同时，更揭示了社会边缘小人物不为人知的温情细节，勾勒出饱受职场风气与边缘处境烦扰的落魄人生样板。

　　在这个越来越“佛系”的社会，到处都是“差不多”的人，活在“差不多”的边缘，过着差不多的一天，如果有人太认真反而招人烦。

　　而现实生活中也有一些像“严谨”这样的人，他们常常因为太认真而显得不合群，被人扣上“爱较真儿”“轴”“固执”“不懂变通”“吹毛求疵”的帽子。

　　但如电影里那个开始对严谨说“差不多得了”的警察，经历过严谨“抢劫”的过程后，对他评价说：“一百个人里面就这么一个就够了，要是没这么一个还真不行”。

　　或许，对严谨来说，他对生活的理解如苦行僧修行一般，把所有的生活琐细过得不蔓不枝，将对“平凡”的理解诠释得更加深刻，也更加富有意义。

　　生活从来不是演习，也更不是在演戏，没有重来的机会，只有义无反顾的向前奔往！

　　每个人都是自己生活里的“劫匪”，在按部就班的一成不变中，都有成全自己风轻云淡的可能，但是如果缺乏对生活的敬畏，一味地敷衍，最终的结局，根本无法像取得像“劫匪”严谨一样的反转性胜利。

　　生活需要“严谨”，需要有自己坚定的原则，哪怕身处泥泞之中，也绝不轻易妥协，随波逐流。

　　得过且过的敷衍固然可以获得眼前的苟且，但是对于生活而言：生活不止眼前的苟且，还有不断努力追寻的诗与远方。

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