仙果福缘马修·麦康纳、斯嘉丽·约翰逊、瑞茜·威瑟斯彭、U2乐队主唱波诺……竟然有一部动画片云集了这么多大牌？

　　没错，曾以“小黄人”系列创造票房奇迹的照明娱乐，这次带着《欢乐好声音2》热闹回归。

　　作为主打北美圣诞档的合家欢喜剧动画片，《欢乐好声音2》集合了顶尖演员声音团队，以及强大的幕后制作团队。

　　在延续第一部“打破生活，活出自我”的主题之外，《欢乐好声音2》开始展现了团队真正的成长。

　　从偏安一隅的小镇，进军娱乐之都红滩市，这些怀揣梦想的队员们，即将挑战全联盟最高水平。

　　可成长的代价随之而来，正如星探金毛苏琪小姐说的那样：这一群人，在小地方是顶尖水平，但放在牛人聚集的红滩市，他们真的平平无奇。

　　于是，在《欢乐好声音2》里，面对自己狂热追求的梦想，每个人都要正视自己的短板，开始新的突破与成长。

　　因剧情需要，《欢乐好声音2》跳过了大多数人费劲地寻找机会的阶段，转而直接讲述了机会从天而降也有接不住的另一种尴尬。

　　如同第一部一样，月伯乐为了出名，又答应了一个看起来不可能完成的任务，把自己连带团队带进新的麻烦里面。

　　为此，团队里的每个人，都要开始面对自己现实的“能力不济”的问题并想办法挣脱困境……

　　虽然《欢乐好声音2》的故事依旧简单俗套，故事的发展都在观众的预料之中，细节也有待打磨，但在最核心的叙事层面，完成了它想要构建的“关于人生三大阶段突破与成长”的潜在母题。

　　这不免让人思考，同样是讲述“小人物追逐大梦想”的老套合家欢动画片，它怎么就能在唱唱跳跳逗人开心的同时，还能像剧情片一样，通过人物刻画，以情动人？

　　作为男二号，黑猩猩强尼需要打破自己仅凭天赋的局面，所以被送到舞蹈室去学习舞蹈。

　　强尼是个野路子，在《欢乐好声音》中通过歌唱比赛成名之后，他依靠的还是自己的天分，一旦需要为了完成角色而去突破自己，就会形成天性和规则的冲突。

　　而舞蹈老师骨子里鄙视这种毫无根底的野小子，作为古典派的老学究，笃信的还是“吃最多的苦才能出最大的名”这个路数。

　　为了强调一切都是靠吃苦获得的，所以他无时不刻在强调强尼先天不足，用嘲讽打击来强调自己的权威性。

　　强尼的困境不是能力不足，而是被并不符合的方式强行规范，所以最后的胜利，强尼其实是在接受老师的技巧和规则之后，重新爆发出自己的特色，完成内心和技巧的融合。

　　强尼也在潜移默化中告诉观众，某种程度上，在前辈的经验里找到适合自己的出路，才是青年人该有的成功！

　　青少年线，明线是强尼如何击败和超越自己的授业恩师，而暗线，是狼女孩荷莉对于父权的反抗。

　　作为大老板杰米的闺女，荷莉是把纨绔玩儿到了一定层级——物质、高傲、自以为是。

　　她自作主张要做绝对女一号，抢罗茜塔的角色还要打击她的自尊；彩排现场经常性迟到……

　　因为父亲的背景，她可以轻而易举的得到她想要的东西，完全不顾忌别人的感受。

　　可她确实实力不济，尤其“她不懂演戏”这话从罗马、威尼斯双料影后斯嘉丽·约翰逊（她给刺猬艾许配音）嘴里说出来，就格外有权威性。

　　父亲杰米虽然富可敌国，但并不会维系父女关系——他只会满足荷莉的任何物质要求，但是观众察觉得到，他并不赞同甚至不关心女儿的选择和好恶。

　　他要求女儿无条件地满足自己的胜负欲，在月伯乐调换角色的过程里，他在乎的是女儿被炒鱿鱼这个行为，而不是她是不是适合角色本身这个原则性问题。

　　根本上，他把女儿当作自己荣耀的附属品，要求女儿必须天然有匹配自己荣耀的实力，但是又不懂如何培养女儿，更不懂也不屑于了解女儿的情感。

　　在女儿失败的时候又不懂安慰和平复感情，只是一句“被宠坏了的毛孩子”，就忙于自己的事情。

　　甚至于，在女儿有觉醒反抗意识的同时，就被他一句“叛徒”，轻而易举地划清了界限……

　　所以，荷莉的成功，是逃离追求结果而完全不顾过程的现有环境，找到一个知道她能力和缺陷的团队，磨合融入，把自己丰富成一个可以完整表达自己内心真实需求的人，她就成功了！

　　除了青年人要面对年长一代对于自己的桎梏之外，《欢乐好声音2》里面的成长，还覆盖到了中年群体，探讨了时下比较热门的话题——“中年危机”。

　　其中，正面的是猪妈妈罗茜塔，需要在人到中年以后，突破自己的心理与生理极限，完成超出自己接受能力的高空速降和各种高空杂技技巧。

　　还要面对娱乐圈最残酷的现实——新生代对于自己地位的挑战，以及那些看似无心的人格打击。

　　而透出些阴暗的另一面，是同样作为中年人代表的月伯乐，如何打破自身缺陷的问题。

　　《欢乐好声音》其实一直没有触及的一个核心，是月伯乐的野心和实力的问题——他过大的野心，需要很多人在背后支撑，才能完成他经常性夸大而许下的承诺。

　　所以，在面对小镇的人们和红滩市两种不同的情况，他的性格会产生巨大的事态差异。

　　在小镇上，月伯乐需要的仅仅是在捉襟见肘的经济条件下，展现出足够的诚意，然后人们会很善意地交付自己的热情和信任。

　　但是在鱼龙混杂的红滩市，整个情况就复杂许多。作为团队负责人，他那种好大喜功的性格，给团队和投资人构建前景的同时，也在给自己挖坑。

　　所以，为了获得杰米的合同，一口答应下说服隐居十五年的克莱·卡洛威复出的提议，真的是无知者无畏！

　　月伯乐是理想主义者，他为了实现梦想无所不用其极，但现实并不能完全尽如他意。

　　而且杰米是最彻底的现实主义者，他只追求事情的终极效果，以及对自己的收益，他可以给一个有前途的事业最强劲的支持，但他的支持一旦不能变现，他的反扑是极其惨烈甚至近乎残暴的。

　　不过好在他姿态低，会通融，用共情和共通的梦想一直联结着整个团队，让团队里的每个人焕发出最好的一面，一直通过成全自己在提升整个团队的实力和知名度，所以，他的成功还算是有迹可循。

　　作为已经功成名就的老年人，需要在多年以后，学会如何与自己的过往，包括那些纠缠着自己的伤心往事，做一个体面的告别。

　　就像作为压轴明星，摇滚老狮子克莱·卡洛威，要完成丧妻之后，荒废十五年的首次登台。

　　他内心因为对于妻子的思念，进而衍生出来的对舞台的恐惧，需要他亲手来打破。

　　可在这里，编剧的缺陷也暴露出来了。片中，太执迷于交代老克莱的现实状况，忽略了对他影响至深的妻子的人物塑造。

　　妻子的形象没立起来，老克莱的转变，也显得突兀而粗糙。所以，这一段儿，虽然有U2乐队波诺的声音压轴，还是显得模式化和情绪不足。

　　在老克莱的塑造上，就暴露了《欢乐好声音2》的不足——剧情母体简单但是细节塞得太满，形成了事态推进剧情的局面。

　　为了平衡事态，编导忽略了剧情张力，角绪的强行转换，也使得人物经不起推敲，很多角色都变成了单薄的工具人。

　　比如：害羞的大象米娜，仅仅是延续了第一部的人设，从“打破自我”进展到了“迎接爱情”。

　　“寡姐”斯嘉丽·约翰逊配音的刺猬艾许，她的存在就是为了去感化老狮子，以及用讨薪这个环节，影射一下现实？

　　我们无所不会，无处不在的老蜥蜴克劳利太太，都第二部了，还是没交代她一些比较内核的东西，比如，她那个经常掉的眼球是咋回事……

　　至于一直给罗茜塔当陪唱的冈特，在第二部还是陪衬，除了脑洞大开地给了月伯乐一个音乐剧大框架，他私人的故事也没有展现出分毫……

　　而更魔幻的是，作为见惯娱乐圈风云的老狮子如何三言两语就被月伯乐说服这事儿，明显就是导演说时间不够了，你就抓点紧同意吧，强行推进故事发展。

　　可问题是，观众还想在公式化的故事里，看见更多的人物行为的前因后果，或许，编导组还想埋伏一点趋待挖掘的引线，给第三部留点可能性？

　　你一个歌舞类型的动画片，怎么学完剧情片塑造人物，还要学悬疑片给自己埋伏笔呢？

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