黑道邪皇2无可撼动在中国古代的民间文学中，打油诗是占有重要的一席之地的。打油诗最早起源于唐代民间，以后瓜瓞绵绵，不断发展，表现出活跃的生命力。

　　打油诗虽然不太讲究格律，也不注重对偶和平仄，但一定会是押韵，亦通常是五字句或七字句组成。这类诗一般通俗易懂，诙谐幽默，有时暗含讥讽，风趣逗人。

　　打油诗之得名，是源于唐代民间诗人张打油。史料上关于张打油的记载很难找见，有人说，张打油不过是一般的读书人，有人说他是个农民，总之是个无名小卒。他留下的一首最著名的打油诗，就是那首人人能背诵的《咏雪》诗：

　　此诗描写雪景，由全貌而及特写，由颜色而及神态。通篇写雪，不着一“雪”字，而雪的形神跃然。遣词用字，十分贴切、生动、传神。用语俚俗，本色拙朴，风致别然。格调诙谐幽默，轻松悦人，广为传播，无不叫绝。

　　第一次了解这首诗，最早还是从姥姥口中得知的，那是雪后初晴时，姥姥用来教育我们这些小辈的歌谣。

　　乾隆一生热爱文学，著作颇丰。据不完全统计，乾隆的诗作就多达43000余首诗，其诗词创作的总量已接近于整部《全唐诗》，是位高产诗人，可是，能够传世的却不多，因为，乾隆的诗大多水平不高，只是一时心血来潮的即兴之作。

　　例如，前些年有个电视连续剧，名叫《宰相刘罗锅》，剧中就有这样一个桥段：乾隆与众大臣给皇太后请安后在游园时其随手摘下几瓣梅花“信口开河”道“一片两片三四片”，旁边有大臣拍马屁说：“好！”

　　乾隆进入状态了，接着又吟出“五片六片七八片”，又听到“好，妙，皇上真是好文才啊！”皇太后听了只是一个劲地笑；乾隆得意洋洋地说“九片十片十一片”，完了再无下文。

　　大臣们有些呆了，只见这时，大学士刘镛却不慌不忙地接道“飞入草丛皆不见”。乾隆装作笑容说：“对，飞入草丛皆不见。”

　　中国古代的打油诗，有些还是相当有意境的，比如有首可与乾隆帝《梅花诗》相媲美的诗，叫《咏麻雀》，作者也是乾隆同时代人，叫李调元。乾隆二十八年（1763）进士，由吏部文选司主事迁考功司员外郎，历任翰林编修、广东学政。李老师是清代著名的戏曲理论家与诗人。

　　话说李老师在任两广主考期间，那些应考的青年才俊们都对李大人表示不服，一个“戏子”评论家能有什么真才实学？大家纷纷表示要与主考大人飙诗。

　　面对汹涌而来的唾沫，李大人处变不惊，从容面对。比到最后以麻雀为题，各人吟一首诗。李老师不假思索，随口吟出：

　　众才子听后，先是哈哈大笑，继而哭笑不得，最后呆如死麻雀。李老师就这样用实力打了那些喷子的脸后，扬长而去。

　　明代大才子唐伯虎因受科考舞弊案的牵连，一生郁郁寡欢，曾一度因生活困顿不堪，到了除夕连年货都没置办齐全。

　　这首打油诗，就生动地吟出一个别样的“除夕”味道，从中也表现出这位大才子苦中作乐的情怀！

　　唐朝诗人李绅因一首《悯农》诗而“青史留名”。其实，作为诗人，李绅还算有些才情，但在为人处世上，却不敢让人恭维。

　　原来，李绅为官后，生活相当腐败。史载，李大人最爱吃的一道菜是“爆鸡舌”，每餐一盘，耗费活鸡三百多只。李家院后宰杀的鸡堆积如山，全然没有“盘中餐”“粒粒皆辛苦”的简朴与珍惜的意识。

　　与李绅同一时代的韩愈、贾岛、刘禹锡、李贺等人，无不对其嗤之以鼻。因此，有人仿照他的 《悯农》 诗，也打油了一首《惜李绅》，让人忍俊不禁。其诗曰：

　　据说，欧阳修有次到一酒家吃酒，酒足饭饱后，店老板照例来个售后调研。他询问欧阳老师菜的味道如何？欧阳修就用猜谜和谐音的手法写了上面那首打油诗，巧妙地道出了“缺滋少味”：

　　第一句谜底为“无檐”，即无盐；第二句“无算”即无蒜；第三句“无缰”即无姜；第四句“无将”即无酱。

　　欧阳大人也太爱卖弄，不好吃就明说呗，你这样曲里拐弯的，明摆是欺负饭店的小老板文盲嘛：）

　　朱元璋出身草莽，文化程度一般。登基后某次作此诗。刚咏出前两句的时候，群臣忍笑极为辛苦，但后两句一处，百官叹服，以其大气魄，大手笔，人所不能及。毕竟是当皇帝的，没两把刷子不行。

　　郑板桥是清代画家，扬州八怪之一，才华横溢，有一次夜间出现“梁上君子”，于是打油一首。

　　据传，民国年间，大军阀张宗昌虽然学问不怎么样，但却一本正经的写过非常多的诗歌——打油诗，并且还出版了本名为《效坤诗抄》（张宗昌字效坤）的诗集，其中收录了不少张将军的大作。

　　后来有人怀疑，那些诗都是别人代笔的，反正张的文化鉴赏力不高，随便糊弄几首打油诗他也不知好坏，还屁颠屁颠地到处送人。

　　民国时候政府和领导人都提倡植树，甚至3月12日植树节都是因孙先生逝世日期而定，以示纪念，这也许是我们很多人都不知道的植树节的来历。冯玉祥将军也对植树十分重视，所以才会在驻守徐州的时候写下这首让人忍俊不禁的植树诗。

　　打油诗的生活力非常顽强，一直到现代，还有人热衷于这种文体。近代的打油诗，已成为许多人取乐讽刺的工具，而且在内容和题材上发生了重大变化，开始反映现实生活，表现人民的思想、要求和愿望，具有鲜明的时代特点，但打油诗的艺术风格没有改变。

　　比如近代著名诗人袁水拍就有一首《咏纸币》的打油诗，就非常有意思。其诗云：

　　这是对国统区通货膨胀的幽默讽刺，反映那个时代的的经济危机和政治黑暗。语言风趣逗人，俚俗可笑，将打油诗的战斗力又推上了一个新档位。

　　打油诗是典型的俗文学，也许正因为这“俗”，一些“正统”文人才把它视为旁门。但是近代的文化名人周作人却对其给予了非常高的评价：“思想文艺上的旁门往往比正统更有意思，因为更有勇气和生命。”

　　打油诗的魅力在于它的趣味性、知识性和故事性，还有就是通俗性。不但诗本身有趣、幽默、俚俗，暗含讥讽，包容文史知识，体现名人的个性、爱好、轶事和思想，而且很多与诗有关的故事也很生动有趣。