鹰羌古道但是，小品的题材多种多样，对于任何创作团队或者创作人来说，对于某些题材小品的创作他们可能是专业的和擅长的，但对于另一些题材的小品创作，他们可能就会显得有点儿力不从心，不那么专业。

　　比如赵本山团队创作小品的题材大多集中于乡村生活、乡村爱情，如果让他们去创作城市时尚题材，恐怕就要换一批更年轻的创作团队。

　　任何人也不能否认本山大叔最最经典的那些小品仍然集中在乡村题材方面，这里就不再赘述了。

　　再比如郭德纲相声的题材，更多地面对的是城市中下层平民百姓的日常生活，如果让他去说一些经济金融、时事政治题材的相声，那简直是强人所难。

　　这就好像那句“吃大蒜”“喝咖啡”的话，虽然太可恨、太气人，但却道出了题材偏好方面的客观实际。

　　1、都市年轻人感兴趣的热点问题；（《落叶归根》《天网恢恢》《女大当婚》《365个祝福》）

　　3、当代城市年轻人面对的人生思考、困难与抉择；（《大城小事》《今天的幸福2》《同学会》）

　　4、历史题材的魔幻现实主义变形；（《闹元宵》《赏金猎人》《赏金猎人2》）

　　1、乡村生活与乡村爱情题材：毫无疑问，目前我们看到的开心麻花的所有小品还没有这方面的题材。即使有，能不能超过赵本山小品的水准，也是太太太未可知；

　　2、中老年生活题材：涉及这方面题材的代表作极少，成功的案例就是2014年央视春晚小品《扶不扶》，虽然有一些瑕疵，但总体还算是很成功的。另一个就是2017年央视春晚小品《一个女婿半个儿》，因为构思和编剧的问题，并不怎么搞笑，算是一半的成功吧；

　　3、政治、官场题材：代表作既少又失败的两个案例：2015年央视春晚小品《投其所好》、2020年央视春晚小品《走过场》。两个小品通篇都像是小学生创作的一样，幼稚而没有深度，谐谑而不接地气，只是博取了观众浅浅的笑——毫无韵味，毫无回味。

　　贱老师不知道这两个小品是不是央视老大的“命题作文”，如果是这样，还则罢了；如果不是，而是自己拿着脑袋硬往南墙上撞的，那么创作和表演的失败就活该倒霉了。

　　兄弟们，千万千万不能那样啊，可别被某些人“忽悠”了——更不能被自己“忽悠”了！

　　对于年轻的开心麻花团队来说，他们必须要深刻而严肃地认识到这样一个残酷的现实：现在的年轻人，他们的笑点越来越低了，逗笑他们是很容易的事，但逗笑所有人群，却是越来越难的事了。

　　现在的年轻人衣食无忧，天真烂漫，所经历的人生无惊无险，“笑”是他们的天赋人权。

　　但是对于我们这些经历了世事沧桑、人情冷暖、刀枪不入、早已成为冷面杀手的中老年人群呢？你们能不能把我们摆平，让我们也露出哪怕是一点点儿的微笑？

　　在央视春晚那样的舞台上，人们就是奔着开心快乐而去的——他们花了多少门票钱我不知道，但是买了门票而不乐，那就是杀博一，都对不起高昂的门票钱，更何况还有现场要求观众笑的“指挥官”。

　　但是如果你们去纯市场运作的大小剧场演出呢？——你逗我笑了我就笑，你逗不了我笑，我就喝倒彩，甚至把你撵下台——就好像郭德纲早年间面对的那些个小剧场里的观众一样，那就容易惹麻烦了。

　　这不是苛刻强求，这是场景预设——如果把《投其所好》《走过场》这样的烂品放到德云社去表演，可能早就把你们郭大爷的胆囊都吓破了，心脏都愁穿孔了。

　　1、乡村生活和乡村爱情题材，以前咱没碰过，以后咱也千万别去碰，因为那是另一个平行时空里的人和事，咱不懂；

　　3、政治、官场题材，没有三十年官场沉浮、看破红尘的精神病史，是编不出来这类优秀小品的。

　　贱老师曾经以为，体制外的创作者无法编写出优秀、经典的政治、官场题材小品，因为他们没有这类的生活体验和切身感悟，即使写出来也是浮皮潦草、蜻蜓点水。

　　反面的例证就是本山大叔曾经有两个非常优秀的此类小品《牛大叔提干》（1995年央视春晚小品）和《三鞭子》（1996年央视春晚小品）。

　　虽然这两个小品当年都只获得了央视春晚小品的二等奖，但贱老师认为二十多年来还没有比他们更出色的同类作品。

　　3、两组四个小品都不约而同地运用了表演中的“三角关系”（详见《教你成为段子手（15）》）：

　　《牛大叔提干》中，赵本山和范伟扮演了一对儿矛盾体，女服务员成为穿插在两个不相关人物之间有趣的联系；

　　《三鞭子》中，赵本山和范伟同样扮演了一对儿矛盾体，石县长成为穿插在两个不相关人物之间有趣的联系；

　　《投其所好》中，马丽和沈腾扮演了一对儿矛盾体，杜局长成为穿插在两个不相关人物之间有趣的联系；

　　《走过场》中，马丽和沈腾扮演了一对儿矛盾体，王铁牛成为穿插在两个不相关人物之间有趣的联系。这个小品虽然是四个人表演，但是秘书小车几乎没有起到什么作用，角色可以忽略不计；

　　1、《牛大叔提干》（1995年）和《三鞭子》（1996年）获得很大成功，至今仍然可以称得上是同类题材中的优秀经典作品；

　　时隔二十年，《投其所好》（2015年）《走过场》（2020年）两个小品不仅没有进步和提升，相反却大踏步地后退了，远远落后于前二者的艺术水准；

　　2、《牛大叔提干》《三鞭子》通篇运用现实主义写实手法，揭露和讽刺官场不良现象，很接地气，很贴近人心，让观众看得懂，能接受；

　　《投其所好》《走过场》在现实主义写实手法中错误而失败地融入魔幻现实主义谐谑手法，而且衔接不够充分，导致小品通篇显得青涩、生硬而幼稚，让观众接受起来比较困难，搞笑勉强，导致创作和表演不很成功；

　　3、如果我们能够进行“笑”的数据分析实验，一定会发现两组小品在表演效果方面的巨大差别：

　　（1）建立“笑”的数据分析模型：根据两组实验人群及其内啡肽分泌、大脑皮层兴奋度、笑容展现尺度、笑声分贝测量等数据，初步将“笑”分为浅笑、中笑、大笑三组实验数据；

　　（2）根据上述两组实验人群和三组实验数据，统计两组、四个小品表演时观众及参试人群的不同反应，并统计相应实验数据，进而得出两组四个小品创作和表演成功与失败的基础数据；

　　（3）参照获得的基础实验数据，结合小品剧本中的“笑点”，分析其搞笑成功与失败的原因；

　　（4）根据分析得出的成败原因，导出相应小品的创作方向与修改手段，以及要规避的编创误区。

　　相信通过上述数据实验和分析，一定能够发现两组、四个小品之间存在的巨大差距，为今后同质同类小品创作和表演提供有力的参考和支撑。

　　可怜我的沈腾、我的马丽，如果不珍惜现在的巅峰时刻，过多地搞烂梗、烂品，一旦过气，被观众嫌弃和抛弃，那将是万劫不复，无法翻身的——毕竟现在优秀的小品演员和剧本越来越多了——要时时刻刻小心被后浪拍在沙滩上。