国庆活动策划方案国庆档余温尚存，这两周都没有太多电影上映，推荐一部轻松的泰国喜剧片《速度与爱情》，将于明日在大陆院线上映。本片的导演》，曾登陆大陆院线，收获了不错的口碑。《速度与爱情》选择了运动题材，聚焦竞技叠杯这项小众运动。导演先是搭建大量帽子戏法式的戏仿商业电影及《寄生虫》等热门话题电影的底子，接着插入大量“泰国小清新式开心麻花”的反转错位的小段子，藏匿其中的则是关于“放弃与追寻”一体两面的情感选择。而片中的巨婴男主，成为了大家吐槽的对象。

　　非院线方面，本周上线了一部年度话题之作《自由之声》，目前票房已突破2亿美元，是今年的最大黑马。影片根据真实事件改编，聚焦儿童拐卖犯罪事件。有趣的是，这部电影获得了特朗普和马斯克的盛赞，却收获了大量主流媒体的差评。有媒体认为某些组织在利用这部电影传播极右翼思想。电影本身没将靶子指向任何具体团体，却从摄影到配乐再到动不动凝视观众的表演，都透着一股传销味道。单论电影而言，《自由之声》不过一部以保守价值观为主体的作品，用一个独孤的英雄和一次冒险来抨击僵化的体制和黑暗的世界。这样的电影放在过去的任何一个时代都不会掀起如此巨大的风波。但在当下美国极化的政治环境下，《自由之声》却变成了对立双方用来攻击彼此的武器，在伤敌一千，自损八百之后，不过是让所有人看清矛盾愈发不可调节。将来有人回忆起这部《自由之声》，只会觉得这是一个可悲又可笑的时代。

　　此外，安东尼·福奎阿导演的经典系列电影《伸冤人3》、刚获得金马4项提名的《石门》、阿莫多瓦的最新同志短片《奇怪的生活方式》都是不错的作品。欢迎大家在评论区留言，分享你喜欢的电影。

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　　主演: 纳特·奇查理 / 乌拉萨雅·斯帕邦德 / 阿努萨拉·科萨普汗 / 卡诺宽·布特拉恰特

　　纳瓦彭在形式上仍在突破，且不得不感叹，他对自己的“目标受众”掌握得蛮清晰的。所有元素的使用，都是文艺青年最容易吃的那一套。先是搭建大量帽子戏法式的戏仿商业电影及《寄生虫》等热门话题电影的底子，接着插入大量“泰国小清新式开心麻花”的反转错位的小段子，藏匿其中的则是关于“放弃与追寻”一体两面的情感选择。片中所有的戏仿，都能感受到纳瓦彭身上那种游刃有余的温柔。

　　纳瓦蓬拍商业片也是一把好手，这部戏最逗乐的地方就是用了一切“过量”的煞有介事的动作大片的音乐和剧情线写法来写一个极小的题材，这种不匹配感真的要笑死了。玩了一些自指（男主角几次旁白）和好多迷影梗，其中cue《寄生虫》也是真没想到，太好笑了太好笑了。当然片子在性别议题上也很先进且很正确，尤其是把情感劳动和家务劳动的商品价值通过“教育”和雇佣关系形象地写出来了。结尾价值真要给好评：梦想可以有很多种，每种梦想都值得尊重，持不同梦想者，也要彼此成就。

　　仿佛在用标题党吸引读者进来看了一篇批判爽文，商业大片手法拍居家爱情片，反类型的类型片，各种影迷梗，形式上的反差一定会唬住不少人，但也容易陷入某种反向套路中，变成搞笑广告合集。竞技叠杯本来可以发展成不错的运动片，但为了迎合整体的搞笑氛围，最后的成长也变成了团队胜利的俗套合家欢。

　　3分钟的段子是好笑的，132分钟的段子轰炸就是烂片。通过塞迷影梗（还是最通俗那种）来满足部分影迷“哇这个梗我get到了导演好棒我更棒”的自嗨感，这么点破事拍这么长真的毫无必要，以及那么长时间巨婴男也只成长了那么一丁点却好像达成了什么绝世成就的迷之自信真的让我对男人的自恋有了新的认识。

　　主演: 吉姆·卡维泽 / 比尔·坎普 / 克里斯特尔·阿帕里西奥 / 哈维尔·戈迪诺 / 耶西卡·博罗托·佩里曼

　　技法上是笨拙甚至生疏的，却如伊斯特伍德的电影般做到了务实的真诚，纵然整部作品戏里戏外似乎或主动或被动地同样陷入了意识形态的浑浊漩涡而非绝对客观立场上的发声，但毫无疑问这将是2023年最为标志性的美国电影之一，它警醒了我们如今这个世界为何如此糟糕无望，又为何如此渴望拯救，并非简单的左右撕扯，而是一种共同的时代症结。

　　2023年度的美国争议之作，真的看过之后却只有一种大呼上当的错觉。单论电影而言，《自由之声》不过一部以保守价值观为主体的作品，用一个独孤的英雄和一次冒险来抨击僵化的体制和黑暗的世界。这样的电影放在过去的任何一个时代都不会掀起如此巨大的风波。但在当下美国极化的政治环境下，《自由之声》却变成了对立双方用来攻击彼此的武器，在伤敌一千，自损八百之后，不过是让所有人看清矛盾愈发不可调节。将来有人回忆起这部《自由之声》，只会觉得这是一个可悲又可笑的时代。

　　电影里面有好看的（不论是《肮脏的哈里》还是《猛龙怪客》还是伊斯特伍德和吉姆·谢里丹的一系列作品），《自由之声》显然不在此列。国土安全局探员卧底侦查恋童团体宛如儿戏，独闯南美叛军营地解救被拐女孩更是如去车站领回失物一般轻松，这是因为男主吉姆·卡维泽尔演过基督所以无所不能吗？电影本身没将靶子指向任何具体团体，却从摄影到配乐再到动不动凝视观众的表演，都透着一股传销味道。“如果这是你的孩子怎么办？”但影片显然丝毫不在乎孩子的欲求、梦想和憧憬，他们只是被主创当做工具的纯洁符号罢了。与其假惺惺地关心纯洁的下一代，美国保守派们不如多反省下反堕胎法案的危害。

　　主演: 丹泽尔·华盛顿 / 达科塔·范宁 / 欧吉尼奥·马斯特兰德雷亚 / 大卫·丹曼 / 盖亚·斯考达里奥

　　彻底忘掉了第二部的杂乱无章，重新找回了对这个系列的好感度，若不是配乐上没有再采用哈里·格雷格森-威廉姆斯那首经典的“伸冤人”主题，喜爱程度完全可以比肩第一部。第三部实际是个非常老派的西部片故事的意大利翻版，且是在莱昂内的故乡那不勒斯，但纵观这套10s时代西方动作片复兴运动中延续至今的准经典三部曲，与“疾速追杀”等头部顶流所追求的彻底神格化、去到尽的角色塑造乃至世界观铺设不同，反而贯彻的是一种“慢节奏”的隐忍，并试图在这种慢节奏中找到与现实世界的同步呼吸感，甚至能够让人物去感受和享受现实生活的美好片刻，华盛顿饰演的麦考尔到了第三部也更是借助这种拥抱生活的浸入感而升华，尾声教会游行与暴力杀戮的平剪让整个段落本身成为了一场宗教仪式，这是独属于福奎安这代创作者的领悟力与掌控力，一种充满反思性的敬畏。

　　福奎阿的有趣之处是每次都对类型桎梏提起挑战。延后和锐减动作场面不一定是牵就华盛顿的老龄，而是在缺乏动作和情节的前提下将老练的视听和明星魅力发挥到尽。同时观众在华盛顿的杀戮中不再体会到前两部宣泄的快感，取代身手的是凝视死亡降临的目光，主角也由此成为死神。

　　《伸冤人3》将主要舞台放到意大利也许不是意外：当年意大利疾病惨况的相关报导与影像至今也仍历历在目，从而影片也毫不吝啬地展现意大利山区小城的绝美风情。但剧作上瑕疵明显可见，不时还夹杂导演的失能，使得这部终章略微蛇尾；再说，在处理“时间”这个重要元素，终章不像第二部引用《重现的时间》那样晦涩，终章的时间，或说，“没有时间”的表达是更为浅白的：麦考伊枪伤痊愈后重新拿起手表时，表上显示5点59分，但外头已响起钟声（声音在这部片中有著吃重的戏份），他于是把表放进床头柜抽屉里，他收起自己的时间而融入小镇的时间，象征著他把时间交给了这座城。既然要将小镇当归属，理应为他安排一位“伴侣”，从而“象征”妻子的“书籍”也跟著隐匿了。“重现时间”由是变成一场影迷间的默契：《火线救援》的达科塔范宁与丹泽尔华盛顿在此重聚。

　　在新自由主义的当代中国社会，身体也被囊括进资本交换中，代孕、传销、捐卵、堕胎甚至空乘、销售、调节家庭矛盾和亲密关系都是某种剥削式的 情感劳动，背后既有开头“学会推销自己”的消费主义逻辑、也是公寓楼下由科技执行的等级观念（“不得进入”的闸机）、还有在橘子洲头凝视着这片大地的历史阴影。所以就算视听上不免单一，多层叙事和议题的交织影响其实很到位（like比每年first批发的社会现实/乡愁片强…）；新冠在结尾的闯入，用未来的不可预测摧毁了作为某种驱动力的cruel optimism。但其实最喜欢的还是它很难得地捕捉到了某种非一线城市又非县城的独特景观：商圈、广场、街道、药房、公园、公寓和写字楼…在飞速现代化建设中未被遗弃却不能前进，于个体同时也是无法逃离的恐惧和无法割舍的乡愁。

　　一个中国女人的生活流切片：困在自己的身体、物质/阶层、家庭/人际关系里。即使上大学、读空乘专业已经好于90%以上的人了，但生活仍如此无望，稍不留神就是坠落、突发停滞，看不到困局的出口，如始终疼痛的乳房。导演对大多数生活场景不加修饰、长时间的旁观视角固定镜头，令人的观感多少沉闷了些，却是非常符合林森生活困境的本质。

　　日本电影不是日本的电影，青年文化也不是青年的文化。专和你作对，让系统崩溃。

　　感觉不必这么长，结尾也有点失措；但还是抓住了这个社会的真实瞬间、提炼出了痛点，看的过程中逐渐被带回老家小城的记忆/情境中去。

　　主演: 佩德罗·帕斯卡 / 伊桑·霍克 / 若塞·孔戴沙 / 杰森·费尔南德斯 / 马努·里奥斯

　　虽然仅26分钟，却很神奇地串联起阿莫多瓦曾经与当下的创作。25年前年轻演员段落有八九十年代《欲望法则》《捆着我，绑着我》的激情神韵，当下主演段落又有《痛苦与荣耀》的化骨温柔。离奇的故事展开和对决戏，爱你爱到伤害你、捆住你、控制你，诠释了什么叫“最有作者意识的撒狗血”。

　　男人和枪，阿莫多瓦由西部片最为刻板的印象元素中提炼出同性之爱里微妙含蓄却又轰轰烈烈的情感流动，一种宛如持枪对峙般平衡而紧密的关系下的此起彼伏和缠绵不休。

　　编剧: 马可·贝洛基奥 / 苏珊娜·尼基亚雷利 / 爱德华多·阿比那蒂 / Daniela Ceselli

　　主演: 保罗·皮耶罗邦 / 福斯托·鲁索·阿莱西 / 芭芭拉·朗奇 / Enea Sala / 莱昂纳多·马尔特斯

　　极富张力，非常犀利的宗教选题，把贝洛奇奥最擅长的政治惊悚和历史传记揉在了一起，情节反转高效，准确，有力，一部最正典的情节剧。

　　一部历史教科书式的电影，which means导演平铺直叙地按照史实像过幻灯片一样将事件一个个呈现让人物一个个登场，没有温度没有情感没有诠释没有表达，感觉也不屑于和当下产生任何连接。强行用弦乐推高情绪的配乐方式老套到可笑。这种没有当代性的作品在当代毫无价值。