毛泽少网店《卖报歌》、《数鸭子》、《采蘑菇的小姑娘》

　　单看这些歌名，浓浓的怀旧风就在70后、80后内心荡起了涟漪，很多人下意识便唱出记忆深处的曲调和歌词，不过现在，这种群体共鸣的情况，在90后、00后的身上却成稀罕。不仅稀罕，现在的小学生中还流行恶搞儿歌。

　　今天是“世界儿歌日”，中国儿童歌曲出路在哪里？记者采访多位儿歌创作领域人士，了解到原来儿歌也能唱出嘻哈风！

　　19日，记者来到一家书店音像专柜，少儿音像区中多数为国内外动画片主题曲，还有些英文歌、古诗词等儿童教育类音像制品，名为“儿歌精华”或“经典儿歌”专辑中，《春天在哪里》、《娃哈哈》等上世纪七八十年代经典儿歌收录居多，新创童谣少之又少。

　　据音像制品区工作人员介绍说，“上小学的孩子，就很少买童谣或儿歌了，他们更多会选择流行音乐专辑，买儿童歌曲的家庭，普遍孩子在5岁以下。”

　　从事运输行业的谢先生，谈及儿歌话题很感慨，“我儿子今年8岁，我1980年出生，小时候老师教唱《一分钱》、《上学歌》，我们感觉好听朗朗上口，但现在，歌词全被儿子恶搞了。没办法，经典儿歌在新一代儿童身上，根本不吃香。”

　　“我小时候，也常常和一帮朋友一起唱恶搞儿歌。”正在某高校读大四的詹甫成说，当时他们恶搞的题材主要来源于学习、学校、游戏、作业、师生和朋友等，有时也传唱其他“流行”恶搞儿歌，比如，“我去炸学校，老师睡着了，点燃火，我就跑，轰的一声学校就没了。”詹甫成说，自己有时也会听见一些小孩唱恶搞儿歌，或者一些网络歌曲，其中不乏情爱之类的内容。

　　与詹甫成一样，作为一名80后，市民叶燕，小时候也传唱过类似的恶搞歌曲，不过，成为妈妈后，她觉得恶搞儿歌或者绕口令，可能会让孩子的思想过早成人化。“有次，我女儿念了一首绕口令，小燕子飞飞，五阿哥追追，幸福的尔康可怜的皇阿玛，失去了香妃”叶燕说，当时我很吃惊，问女儿从哪里学来的？女儿说，是同学编的，大家都在传。叶燕叹了一口气，和当年不一样，现在的恶搞儿歌也向成人化升级了，“现在，站在家长的角度，我不愿意让女儿唱类似歌曲。”

　　网上有一项专门对孩子唱恶搞儿歌现象的调查，极个别网友表示，他们也唱过恶搞儿歌，只图好玩，没什么。“我上学时也唱，当时觉得好奇嘛，好玩。”网友“小芳”说，自己回家时还唱给爸妈听过。网友“王子”也表示，自己读书时还编过搞笑版儿歌。

　　不过，大多数网友还是持反对意见，他们认为，应该维护儿歌的纯净，要多创作好歌给孩子。“强烈要求维护儿歌这片净土！”网友“云水禅心”说。

　　网友“18斤”说，现在写儿歌的，越来越少了。好的儿歌越来越少，加上娃娃听歌的机会也越来越多，不像过去那样口口相传。现在MP3、电视、收音机、电脑，哪里都在放歌。“因为没有更适合孩子们传唱的儿歌，而那些老儿歌，难不成让他们天天挂在嘴上哼哼，也太旧了点儿吧。”网友“穿越”说。

　　中国儿童文学作家杨红樱说，因为现在新儿歌缺失，过去的经典儿歌，虽然内容也很快乐，却没有真实地反映当代儿童生活，因此他们才会改编这些歌曲。她表示，儿歌也应该与时俱进，“最好请幼儿园、小学老师来创作，因为他们和学生接触最多，最了解学生的生活和感受。”

　　石家庄外国语学校的邓楠楠老师分析说，从心理学角度来说，恶搞儿歌是孩子们的一种叛逆表现和对外界事物的盲目跟风模仿。然而，就如同小学生模仿大人的吸烟行为一样，他们的恶搞行为只是出于好奇、好玩的心理，并没有恶意，更不是他们内心世界的真实写照。现在，由于社会对儿童成长环境的关注不够，导致各种的娱乐内容铺天盖地、无处不在，生活在其中的儿童，因为缺乏鉴别力，难免会来者不拒，拿来就用。

　　邓楠楠说：“面对孩子恶搞儿歌的行为，父母要淡定，要陪伴，要倾听，通过倾听去了解孩子的内心世界，当我们真正了解孩子了，我们或许会恍然大悟孩子依旧是那么纯真、无邪！孩子的恶搞行为是创造力的表现，家长可以通过多陪伴孩子、多参与孩子的游戏等方式，把孩子的创造力引导到适合他们的各种活动上去。而斥责、打压会适得其反。”

　　小学生音乐课本刊登经典儿歌，但却得不到新一代孩子的认可。对此，西安音乐学院作曲系教师任意分析，生活环境的巨大改变，让当代孩子无法与老歌产生共鸣，“就拿《一分钱》说，现在孩子可能连一分钱长什么样都不知道，更别说交给警察。歌词不贴近当下生活，不时尚的曲调，无法PK流行音乐节奏动感的音乐风格，加之国内没有成型的儿歌商业市场，作曲家群体缺失、年龄偏大的现状，儿歌创作力出现疲软。”

　　此外，儿童节目主持人董浩也发表看法，认为现在一些电视台、电台，为追求收视率和经济效益，忽略儿童歌曲的播放，“其实现在的少儿歌曲、童谣并不少，有许多基层工作者都在进行儿歌创作，但公开播放的平台却不多。”

　　被喻为“儿歌爷爷”的音乐人吴颂今是央视少儿频道《音乐快递》儿童歌曲比赛评审，19日他表示，目前国内儿歌创作队伍青黄不接，几乎要断代，“与流行音乐行业相比，儿歌词曲创作人经济回报微乎其微，一首儿歌稿费仅有百十块钱，这让年轻创作人却步，每年官方、地方都会组织儿童歌曲创作大赛，但因缺乏关注度，致使流传民间的歌曲非常少，呼吁媒体、年轻音乐人给予儿童音乐圈更多关注。”

　　陈爽童星阿尔法御用词曲创作人，致力推动中国新一代儿童歌曲创作研究，谈及未来儿童歌曲如何发展，他说：“让流行音乐唱儿歌，未尝不可。”陈爽说，孩子们喜欢周杰伦、蔡依林，正说明他们具有时尚敏感度，“有家长说流行音乐不健康，其实只是歌词内容不适合孩子，但嘻哈、舞曲、R&B音乐风格没一点问题，所以儿歌应该突破传统，乐曲更加时尚，歌词适应当下儿童生活，就算加进YO~YO~COME ON~嘻哈英文也可以啊！”

　　1976年，在比利时克诺克两年一度的国际诗歌会上创立了世界儿歌日，由13岁以下的儿童每年在3月21日（二十四节气中的第四个节气春分）春天到来的第一天举行庆祝活动。主题是：关爱儿童、缔造和平、消灭战争、建设家园。这项活动得到了联合国教科文组织的认可和支持。

　　●上世纪20年代初，著名的作曲家黎锦晖创作了《飞飞曲》《好朋友来了》，尤其是《老虎叫门》，均是影响一时、甚至流传持久的儿童歌曲。

　　●上世纪30年代中期开始，《卖报歌》《读书郎》以其各自独立的艺术品格，延续着自己持久的艺术生命力。同时在斗争中也自发产生了《共产儿童团歌》《歌唱二小放牛郎》等。

　　●上世纪50年代初到60年代初，少年儿童歌曲创作迎来第一次高潮。一批诗人、作曲家如沙鸥、乔羽、郭沫若等，创作出了一批让几代人久唱不衰的歌曲名作，如《让我们荡起双桨》《我们是接班人》《一分钱》等。

　　●“文革”中，除了《我爱北京》外，其余的歌曲则因过重的时代痕迹而失去了生命力。

　　●上世纪80年代初到90年代中期迎来第二次高潮，一批歌曲佳作纷纷问世，如《采蘑菇的小姑娘》《歌声与微笑》《数鸭子》等。