开彩妆店需要多少钱原本酝酿了一堆关于自己拖延症有多严重的说辞，结果一翻去年的微信发布记录。原来，去年年度十佳也是这时候发的。

　　于是，当2022年都已经过去了四分之一，我终于，决定要做2021年的年度十佳电影了。

　　其实在好几年前就说过了，这几年最大的变化，就是变得越来越无所谓了，基本缩在自己的世界里面，很少与外界交流，所以，做年度十佳评选也已经失去了原本的意义，并不在意这样一个非常私人的片单是否真的会有人关注，更多只是，一个人的碎碎念和自我总结。

　　一切都在停滞，并没有什么变化。不断地隔离、居家，也让我更加习惯了缩在自己的世界。

　　不知你们是不是也有这种感觉，疫情进一步阻断了大家原本就不多的真实社交，我们把所有事情都放在网上解决。而对于很多宅人，更开始心安理得的享受与世隔绝，比如我。

　　去年最大的变化还有，把看球这件事捡起来了，现在每周都要看个四五六七八场足球，毕竟联赛那么多，杯赛也那么多，可以看的球赛，还挺多的。也算是在电影之余，给自己寻找一些新的快乐。

　　而到了2022年，我还专门拿出一些时间，每天看一会儿书，起码最近几个月，阅读量也慢慢上来了。估计明年年度总结，就要聊自己每天读书这件事了。

　　当然，选择做什么不重要，重要的还是，要让自己觉得是舒服的、自在的。毕竟，当下已经太多不舒服、不自在了。在有限的时间里，尽可能让自己有那么一丁点与世隔绝，属于自己的时光，就是最大的幸福了。

　　是爱好，也是习惯。还是那样，我暂时，仍然没找到比电影更好的消磨时间的方式。即便看了这么多电影，看了这么多年。仍然会被各种电影感动，变成难忘的回忆。

　　线年呢，其实电影也看了那么一些，虽然，好电影确实在变少，但硬要挑，还是能选出十佳的。

　　去年，竟然也看了近千部影剧综艺，不过，书看得有点少，今年会多一些的，嗯。

　　至今呢，一共看了2021年出品的电影532部（嗯，仅是2021年出品，还不包括看的其他老片），并在这532部电影中，选出我的年度十佳吧。

　　还是那样，这是我的年度十佳，是我的兴趣、爱好与口味。不想去代表谁、更不想去指导谁，更多只是一个记录，给自己过去的那个2021年，留个念想。

　　去年最受关注的日本电影人，应该就是滨口龙介了吧。在刚刚结束的奥斯卡颁奖礼上，他凭借《驾驶我的车》成功获得最佳国际影片（最佳外语片），成为全球关注的焦点影人之一。

　　很显然，当下的滨口龙介，正处于创作能力爆发期，2021年推出两部电影，而且表现都很好：一部是拿到戛纳最佳编剧，奥斯卡最佳国际影片的《驾驶我的车》；而另一部，则是在之前拿到柏林评审团大奖的《偶然与想象》。

　　相比之下，其实我更喜欢这部《偶然与想象》，很有趣、很轻盈、甚至还有些些感动。

　　这是一部有点点侯麦感的电影，由三个短故事组成，每个故事都关于偶然、关于想象，在偶然与想象当中，带出丝丝魔幻感，是一种日常中的魔幻感。

　　不过，最重要的还是，几个故事本身都是非常有趣的，各有各的趣味，又各不相同，共同构成五味杂陈的难忘观感。

　　这是一部发生在都市的、关于爱与欲望的、人与人之间关系的、微魔幻现实主义。

　　幸运的是，这部影片今年在内地院线上映了，使得，我们也可以在电影院看到这部出色的影片。 如今豆瓣仍然保持着8.6分，证明这部影片的观众基础还是很好的。

　　这部影片的出色，首先在于它的编剧坂元裕二。作为公认的日剧编剧大神，坂元裕二在日剧圈实在是有太多代表作了，包括我永远不会忘的《东京爱情故事》。

　　他的剧本，总是会触到一些自以为自己是边缘人的观众的内心。让你发现，你并不孤单。

　　影片有意触到了我们的一系列嗨点，那些电影，那些书，那些音乐，那些无法跟别人沟通的小癖好与小固执。

　　影片用这种方式，迅速让你们对片中角色产生好感，发现我们就是同一国的。然后，开始慢慢陷入他们的感情故事当中。

　　由之，你也会想到更多，比如梦想与现实，比如恋爱与婚姻……让影片有了更多情感深度。

　　而坂元裕二的高明之处在于，他并不写爱情童话，总是试图让他的故事与你的生活产生一丝丝勾连，让你觉得，是这么一回事。

　　因为拿到了奥斯卡，也让这部《健听女孩》有了更多争议。有一些朋友认为，这部电影并不如其他某几部提名影片优秀，也有一些朋友认为，这部电影就是单纯不行，尤其还是翻拍，远不如原版。

　　而我，还是很喜欢这部电影的。当初的原版前几年也看过，那一版也很喜欢，且，不影响我喜欢这一版。

　　是的，本片不是那种很高级的艺术片，是属于更大众的主流电影，手法也很通俗。

　　但电影看多了，看电影的方法也更简单，无论用什么办法，有让人情绪产生波动的，有感动我，我还是会把自己记忆的一小部分，留给这部电影。

　　就像上面说的，这一版会更加细腻，更多专注于女主角的少女心，以及，更多描绘几个家人之间的亲情关系。同时，还尝试以哥哥的视角，代入听障人士的困扰与想法，这都是在这部影片中，新的体会，也是很难忘的体会。

　　很长一段时间，我一直以为，这部《上帝之手》是一部以马拉多纳为主角的传记片。

　　结果，影片看了好长一段，还是没看到马拉多纳出场，似乎，他更多活在大家的对话当中。这时，我才明白，“上帝之手“只是一个回忆的指代标签。

　　意大利导演保罗索伦蒂诺之前给大家的感觉，一直是一个影像高手，他作品的影像总是特别出众，那些丝滑的运动镜头，随便就把你看爽。不过这次的《上帝之手》，显然是一部走心的作品。

　　这部影片以马拉多纳加盟那不勒斯这件轰动足坛的事件为背景，去讲那个城市的年轻人，以及他的青春记忆，很显然，这是混杂了导演自己青年记忆的一部私人电影，因为他就生在那不勒斯。

　　所以，影片也在回忆中，加入了太多真情实感。加上保罗索伦蒂诺出色的影像能力，这终究是去年一部很好看，同时也很走心的电影。

　　雷导去年也是高产，既有撕逼狗血的《古驰家族》，也有偏严肃的《最后的决斗》。

　　相比较，显然是《最后的决斗》更好看，即便这150多分钟的片长，我仍然非常享受这个故事。影片在剧作结构上是典型的“罗生门”设定。同样一个事件，由三个当事人来讲述，也就讲出了三个版本。

　　借由每个版本的不同，大家各自的身份，地位，以及性别等各种差异，就都出来了，影片想要传递的主题也就有了。

　　性别话题显然是本片一个核心主题，而且，在这部严肃的题材，这部分还以很讽刺的方式表达出来，很厉害。

　　另外，擅长拍摄冷兵器战争的雷导，在本片的制作层面，也是相当认真，有些很写实的表现方式。比如最后一场决斗戏，两个男演员穿盔甲那场，那个反反复复的穿戴过程，还是很有感觉的，也特别线、《兹山鱼谱》

　　之前看很多人探讨本片背后的各种话题，比如儒家的，人文的，历史的。大家讲得都很好，也很厉害。

　　在肖恩贝克的作品里，这部确实算不上最好的，起码，是比不了《佛罗里达乐园》的。

　　每次选到第十部，总是比较纠结，而今年，仍然想提及两部电影，刚好，来自两位华语青年导演，也都是今年我们迷影精神赏提到的青年导演作品。

　　《宇宙探索编辑部》延续了导演短片时期的一本不正经。以略带荒诞的视角，讲了一个天真与单纯的故事，或者叫失败者之歌。妙处在于，导演非常擅长这种以假乱真，伪纪录片的形式也发挥得很好，是一种精心设计之后的粗糙，背后却是很多小心思与出色的掌控能力。而在疯疯癫癫背后，却又有一个略悲伤的内核，留有余味。