内蒙古阿拉善左旗挖坑活埋流浪狗将流行文化融入作品制造笑料一向是好莱坞电影最擅长的工作，银河护卫队、乐高大电影，都是这几年能够立刻想起来的优质代表。

　　在日本，则以福田雄一的勇者义彦系列与审判长肚子饿了作为正面典型。反观中国过去几年的许多影片，炒情怀、卖年代，或者加入一扒拉的网络段子，却总是制造出诸如爱情公寓、同桌的你、煎饼侠这些好评与口水对喷的麻烦综合体。

　　十万个冷笑话这个系列也不例外。说起这个系列，也许很多漫迷们会觉得跟搞笑漫画日和、银魂这些日本吐槽系、脱线系的文化撇不清关系，导演卢恒宇自己也承认是一个日漫死忠、特别酷爱海贼。

　　大概只有这种伴随着二次元、好莱坞大片等各类流行元素成长起来的创作者，才能精确地捕捉到这其中能够拿来把玩的梗。

　　十万个冷笑话第一部大电影做的不够好，很谨慎，还不敢太跳脱出TV动画与原作漫画的范畴。因此从成片来看，无非就是把TV第一季第二季的世界末日篇外加哪吒和白雪公主篇，揉成了一部长片。

　　虽然请来了漫威的画师帮忙，借鉴复仇者联盟的套路，致力于打造出具有超级英雄漫画质感的作品，最终作为看过TV动画的人表示，就等同于一次性重看两季动画片而已。日漫喜欢把剧场版拆分成TV剧集，而国漫却反其道而行之，把TV剧集组装成动画长片。

　　到了二十万个冷笑话，明显导演们的创作自信就出来了，不见得是因为第一部的票房达到了他们的心理预期——坦白说，第一部票房挺差的——也许是他们更加熟稔如何把满满当当的梗塞入一部一个多小时的电影中。

　　二十万个冷笑话中用梗有两种方式，一种是得到了授权，可以直接开涮的，比如喜羊羊与灰太狼的客串，这跟乐高蝙蝠侠使用华纳本家影视作品中角色与形象版权以及无敌破坏王使用被授权的游戏形象的方式一样。

　　但影片更多的是对未授权的角色与形象进行致敬式和吐槽式的使用，譬如一开场喜羊羊模仿名侦探柯南，雅典娜率领她的圣斗士们，奥丁爸爸与雷神托尔。但电影最多的梗都集中在主角身上，小金刚化身海贼王、变成超级赛亚人。。。

　　熟谙漫画的导演自然不会放过这些经典的漫画桥段与设定，但其实许多好莱坞电影也没有逃出导演的魔爪。

　　甚至笔者觉得，电影对好莱坞电影的使用比漫画作品更加高明。二十万个冷笑话在改造电影片段的同时，还将他们的代表性的插曲配乐进行了化用，乍一听好像就是那首音乐，但细听却有区别，这就巧妙的回避了版权问题。

　　导演卢恒宇有提到说，本来他们十万个冷笑线明明借鉴的是复仇者联盟的创意，却被很多人认为走银河护卫队的路子，所以他们干脆就借鉴银河护卫队来打造二十万个冷笑话，也同样有一段一群人进监狱的戏。

　　当然这毕竟是十万个冷笑话系列剧集的剧场版，所以让剧集中的角色出场是很有必要的。

　　或许会有许多不了解流行文化与各类梗的影迷觉得，这类作品，抛开这些内容，还有什么看点。

　　即使是乐高蝙蝠侠也基本上敌不过这种质疑。乐高蝙蝠侠在国内遇冷，遭遇前所未有的失败，国外却一路票房口碑飘红，可见不具备文化背景确实会造成巨大的观影障碍，也说明这种电影除了梗也许真没剩下什么。

　　笔者觉得影片真正的精华所在，它构建了一个梗与脑洞的宇宙，交代清楚了十万个冷笑话的世界观构架。

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