金鳞岂是池中物目录1.唐诗宋词是中国文学史上的两颗明珠，唐代被称为诗的时代，而宋代则被称为词的时代。词源于民间，始于唐，兴于五代，盛于两宋。

　　2.在宋代，宋代政治家范仲淹、王安石、司马光、苏轼等都是当时的著名词人。

　　3.初唐诗人有骆宾王、王 勃、卢照邻、宋之问、杜审言、杨 炯、陈子昂、沈全期、王 绩、李世民。盛唐诗人有李白、杜甫、张九龄、王维、孟浩然、王昌龄、贺知章、王之涣、李颀、顾况元等。晚唐诗人有李商隐、温庭筠、杜牧、陈陶、马戴、杜荀鹤等。

　　4.宋词特点：宋词继承了唐诗的遗产，它最大的新，就是它长短交错、变化多端的句式，这种句式，打破了唐诗（也打破中国古诗）齐言的传统，为更自由、委婉、更有韵味的抒情带来了极大的方便，它的“言长”的艺术特性，就主要是由其句式、韵律及其所带来的其他艺术技巧所造成的。其次，它之“新”还表现在它的“诗余”功能上、它的“诗余”题材的选择上。这种新的功能与新的题材选择，与它特定的体式、句式相结合，又带来了宋词一系列新的东西，例如它委婉、倾诉式的抒情韵味、细腻而多层折的描写、对内心生活更细腻而深入的把握、装饰设色的艺术、轻丽婉约的风格等。这种种之新，就造成了宋词与唐诗很不相同的面目。5.唐诗特点：唐诗的形式是多种多样的。唐代的古体诗，主要有五言和七言两种。近体诗也有两种，一种叫做绝句，一种叫做律诗。绝句和律诗又各有五言和七言之不同。所以唐诗的基本形式基本上有这样六种:五言古体诗，七言古体诗，五言绝句，七言绝句，五言律诗，七言律诗。古体诗对音韵格律的要求比较宽:一首之中，句数可多可少，篇章可长可短，韵脚可以转换。近体诗对音韵格律的要求比较严:一首诗的句数有限定，即绝句四句，律诗八句，每句诗中用字的平仄声，有一定的规律，韵脚不能转换;律诗还要求中间四句成为对仗。古体诗的风格是前代流传下来的，所以又叫古风。近体诗有严整的格律，所以有人又称它为格律诗。唐诗的形式和风格是丰富多彩、推陈出新的。它不仅继承了汉魏民歌、乐府传统，并且大大发展了歌行体的样式;不仅继承了前代的五、七言古诗，并且发展为叙事言情的长篇巨制;不仅扩展了五言、七言形式的运用，还创造了风格特别优美整齐的近体诗。近体诗是当时的新体诗，它的创造和成熟，是唐代诗歌发展史上的一件大事。它把我国古曲诗歌的音节和谐、文字精炼的艺术特色，推到前所未有的高度，为古代抒情诗找到一个最典型的形式，至今还特别为人民所喜闻乐见。但是近体诗中的律诗，由于它有严格的格律的限制，容易使诗的内容受到束缚，不能自由创造和发挥，这是它的长处带来的一个很大的缺陷。

　　人之初，性笨蛋，考试作弊得零蛋，老爸发现怎么，那把菜刀跟他干，干不过，怎么办，那把AK跟他干，干不过，怎么办，召唤铠甲跟他干，他召帝皇怎么办，跳楼去找凹凸曼，干不过，怎么办，凉拌！

　　人之初，性本善，我学习，你捣乱，我考试，你偷看，我吃饭，偷看，看见两个臭鸡蛋锄禾日当午，地雷埋下土。XX去挖土，炸成二百五。

　　日照香炉生紫烟，李白走进烤鸭店。口水流下三千尺，摸摸口袋没有钱。人之初，性本善，你上课，我捣乱，你洗澡，我偷看，看见两个。

　　暗梅幽闻花，俺没有文化，卧枝伤恨底，我智商很低，遥闻卧似水，要问我是谁，易透达春绿。一头大蠢驴。岸似绿，俺是驴，岸似透绿，俺是头驴，岸似透黛绿。俺是头呆驴。

　　卧春，我蠢，卧梅又闻花，我没有文化，幄织绘中天。我只会种田。鱼吻卧石水，欲问我是谁，卧石答春绿。我是大蠢驴

　　______________ 我渴望自由，但人的身躯怎能从狗洞子里爬出……，同桌的答案：为狗爬出的洞也锁着 / ，都锁着！

　　“千山万水总是情”，同学答：多给一份行不行。批卷老师对了一句：情是情，分是分，多给一份都不行。

　　“天若有情天亦老”，下一句是？答：人不风流枉少年！正解：月若无恨月长圆!(李贺《金铜仙人辞汉歌》)

　　“天若有情天亦老”，下一句是？答：人若有情死得早。正解：月若无恨月长圆!

　　前209年，陈胜吴广在大泽乡起义，掀起了秦末战乱。但鲜为人知的是，他们还写过打油诗，只是不知究竟是哪一个写的。

　　诗曰：“远看石塔黑乎乎，上面细来下面粗；有朝一日翻过来，下面细来上面粗。” 后来，军阀张宗昌《游泰山》时，改写了一下：“远看泰山黑糊糊，上头细来下头粗。如把泰山倒过来，下头细来上头粗。” 第二首，东方朔的《分肉诗》

　　东方朔是西汉武帝时期的幽默大师，有一次皇帝赏赐肉食，左等右等分肉官不来，于是东方朔就自己动手，刘彻不高兴，东方朔写诗狡辩，听后刘彻大笑而过。诗曰：

　　作为打油诗的开山鼻祖，张打油的打油诗铁定排在第一。最深入人心，至今还在流传的是《咏雪》。

　　“江山一笼统，井上黑窟窿；黄狗身上白，白狗身上肿。”通篇无一个雪字，却能让读者一看就知道下雪了天晴了。第四首，古代某考生《科举》

　　从前，有一书生科举，成绩不好，但有歪点子。于是，勉强答完试卷后，就在上面赋一首打油诗。

　　诗曰：未曾提笔泪涟涟，苦读寒窗十几年；考官要不把我取，回家一命染黄泉。（非常押韵）

　　李绅写出《悯农》诗歌的大才，有文人照他的诗歌，也打油了一首《惜李绅》，让人忍俊不禁。

　　诗曰：“锄禾日当午，李绅真能赌；谁知口中诗，字字皆辛苦？” 第六首，明朝解缙《春雨诗》

　　历史上写“打油诗”最多且最出彩的，当属明代的解缙。解缙号称是明朝第一才子，曾任内阁首辅、《永乐大典》总纂修等。

　　18岁，解缙乡试得了第一，当时天下小雨，解缙喜极不慎滑倒，村人笑他。解缙随口《春雨诗》：

　　“春雨贵如油，下得满街流。跌倒解学士，笑煞一群牛。”（简直是绝顶风流才子的形象）

　　有一次，朱元璋想考解缙，就说后宫妃子生了个孩子，解缙随后就说“吾皇昨夜降金龙”。

　　朱元璋又道：“丢到金水河去了。”解缙仍是口若悬河：“翻身跳入水晶宫。” 第七首，郑板桥 的《赠小偷》

　　郑板桥是清代画家，扬州八怪之一，才华横溢，有一次夜间出现“梁上君子”，于是打油一首。

　　“细雨蒙蒙夜沉沉，梁上君子进我门。腹内诗书存千卷，床头金银无半文。”小偷听了转身就走。

　　纪晓岚是《四库全书》总编修，才华肯定是横竖都溢出来。有一次他参加寿宴，写诗让人一惊一乍。

　　第四局是：“偷来蟠桃献母亲”，原来都是高尚孝子。第九首，张宗昌的《天上闪电》

　　民国年间，大军阀张宗昌虽然学问不怎么样，但却一本正经的写过非常多的诗歌——打油诗。

　　打油诗《天上闪电》，“忽见天上一火链，好象玉皇要抽烟。如果玉皇不抽烟，为何又是一火链。”

　　中华文化博大精深，唐诗宋词是我国古代杰出文化的代表之一，千言万语浓缩成七字五字句。

　　你或许熟读《唐诗三百首》《千家诗》《宋词三百首》，但是，你可能从未见过这样的唐诗宋词！

　　一个相公好作歪诗，偶尔有一次到一家寺庙前，看见山门上塑有玄坛菩萨赵公明骑虎的像，一时诗兴大发，于是吟咏道：“玄坛菩萨怒，脚下踏个虎，旁立一判官，嘴上一脸恶。”

　　走到里面，见殿宇巍峨，他又继续作诗道：“宝殿雄哉大，大佛归中坐，文殊骑狮子，普贤骑白兔。”

　　一个和尚听了他的吟诗，开口说道：“相公诗才敏捷奇妙，但是韵脚欠妥，小僧回赠你一首怎么样？”相公说：“很好。”

　　和尚念道：“出在山门路，撞着一瓶醋，诗又不成诗，只当放个破。”（当时“破”读“屁”的音）

　　点评：歪诗顺口溜之类的游戏之作，水平也是有高有低，京剧《徐九经做官记》中，徐九经因为相貌丑陋而怀才不遇，对着路边的歪脖子树，作了一首诗，“分明栋梁材，冷落路旁栽，为何遭小看，皆因脖子歪”，就非常活泼有趣而又有深意。

　　渡 有一个秀才想过河，但是苦于没有渡船，所以非常着急。忽然他看见了一只大乌龟，秀才说：“乌龟哥，麻烦你渡我过河去，我作一首诗谢你。”

　　乌龟说：“你先作诗，然后再渡你。”秀才说：“你不要骗我呀，要不，我先吟两句，怎么样？”

　　一个和尚，头上的僧帽被大风吹跑了，有人套用《黄鹤楼》诗来嘲笑他：“帽子已随大风去，此地空余和尚头。帽子一去不复返，此头千载光悠悠。” 点评：《黄鹤楼》原诗指的是唐代诗人崔颢的名作，上半部分是：“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。”后世这种“套诗”之作很多。

　　有一个人喜欢记日记，一天夜里做了一个奇特的梦，记录下来，并作一首《述梦》诗来描述：“梦境亦奇哉，粪门一道开。仿佛要拉屎，越拉越进来。”

　　主人留客吃饭，菜肴只有切肉一碗，肉片既薄又少。客人于是作诗一首讥刺说：“主人之刀利且锋，主母之手轻且松。一片切来如纸同，轻轻装来无二重。忽然窗下起微风，飘飘吹入九霄中。急忙使人觅其踪，已过巫山十二峰。”

　　类似的还有一首，“薄薄切来浅浅铺，厨头娘子费工夫。等闲不敢开窗看，恐被风吹入太湖。” 点评：用极度夸张的手法达到讽刺的效果。

　　有个私塾先生好读白字。他与东家约定：他当塾师，每年给他租谷三石，伙食费四千贯；如果教一个白字，罚谷一石；教一句白字，罚钱二千贯。

　　有一天与东家在街上闲走，看见一块石头上刻着“泰山石敢当”，便误认为是“秦川右取当”。东家说：“全是白字，罚谷一石。”

　　回到书馆，教学生读《论语》，他把“曾子曰”读作“曹子曰”，“卿大夫”念为“乡（繁体为‘鄉’）大夫”。东家说：“又是两个白字，三石谷子全罚，只剩伙食费四千贯。”

　　又一天，他将“季康子”读作“李麻子”，把“王日叟”读作“王四嫂”。东家说：“这是白字两句，全年伙食四千贯，一并扣除。”

　　先生无奈，作诗叹道：“三石租谷苦教徒，先被‘秦川右’取乎。一石输在‘曹子曰’，一石送与‘乡大夫’。” 又作一首道：“四千伙食不为少，可惜四季全扣了。二千赠与‘李麻子’，二千给与‘王四嫂’。”

　　一次他写了一首即事诗：“日暖看三织，风高斗两厢。蛙翻白出阔，蚓死紫之长。泼听琵梧凤，馒抛接建章。归来屋里坐，打杀又何妨。”

　　这人得意地解释道：“一开始我看见有三只蜘蛛在房檐下织网（日暖看三织），紧接着又看见两只麻雀在两厢廊中争斗（风高斗两厢），又看见一只青蛙白肚皮翻天似‘出’字（蛙翻白出阔），还看见一条紫色的死蚯蚓弯曲如‘之’字（蚓死紫之长）。我正在吃泼饭，听见邻家有人用琵琶弹奏《凤栖梧》曲子（泼听琵梧凤），还未吃完馒头就听见守门人报告说建安章秀才登门来访（馒抛接建章）。迎客刚回来，就看见内门上画着钟馗击小鬼的图案，我觉得画得痛快，所以就说打死又何妨。”

　　众人听了，笑得肚子直抽筋。当时宋哲宗生病，正要进行针灸，听了小太监念了这首诗，笑得前俯后仰，病立刻好了，不需要针灸了。

　　从前有个秀才号“西坡”，认为自己水平和苏东坡相当。赶上当地大旱，太守设立香案求雨，让秀才作一首诗来赞美求雨的盛况。

　　秀才作诗道：“太守祈雨泽，万民感恩德。昨夜推窗看，见月。”见月是晴天，根本就下不了雨了，太守大怒，将他发配到云阳。

　　他的舅舅来送别。秀才见舅舅瞎了一只眼，于是赠送一首诗：“发配到云阳，见舅如见娘。两人齐下泪，三行。”舅舅气得扭头就走。

　　到了云阳，当地的官员听说他善于作诗，让他以官员夫人为题，吟一首诗。秀才说：“环佩叮当响，夫人出后堂。三寸小金莲，横量。”

　　脚横着量，要是三寸，那得多大的脚啊，官员听后非常恼火。秀才一看，又闯了祸，于是长叹一声，吟道：“古人号东坡，我今号西坡。若将俩人比，差多”。

　　三个陕西人，同在花园里闲坐，忽然一人说道：“咱们今日闲着，何不各作一首诗耍耍？”他们商定就以园中的石榴、竹子、鹭鸶为题，一人作一首。

　　一人题石榴道：“青枝绿叶开红花，咱家园里也有他。三日两日不看见，枝上结个大疙瘩。”

　　一人题竹子道：“青枝绿叶不开花，咱家园里也有他。有朝一日大风刮，革落革落又革落。”

　　一人题鹭鸶道：“惯在水边捉鱼虾，雪里飞来不见他。他家老子咱认得，头上有个大红疤。”

　　点评：这三个陕西人作诗，可以说是民国军阀张宗昌的先驱了。看看张宗昌的《游泰山》：“远看泰山黑糊糊，上头细来下头粗。如把泰山倒过来，下头细来上头粗。”

　　还有《破冰歌》：“看见地上一条缝，灌上凉水就上冻。如果不是冻化了，谁知这里有条缝。”

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